精选58句柳永的词的特点
柳永的词的特点
1、《望海潮》 自然景观 表现古都杭州的繁华和美丽
2、从叙事方面来说，整个事件的描述在词的上片就全部结束了。按照记叙文六要素，时间、地点、人物、起因、过程、结果来衡量，已经基本符合。只是由于词的文字容量限制，把后面三要素集聚为“送别”一事。至于原因、结果就不能、也不必详述了。
3、一：柳永之前，词调主要是篇幅短小的小令，柳永开创性的将词发展成篇幅较长的慢词。开始引入赋的铺陈手法，使词意更丰满完整，为宋词兴盛流传做出了巨大贡献！
4、 以前一般词人所写的相思离别是从女子的角度写，柳永是从男子的角度写的；而且，因为是在外的游子，所以他看到高远的景物，结合了志意的追寻。柳永的词，往往前边写得很现实，平俗。但是他忽然间会出现一两句，就把全篇的气格都振起来了。
5、两句话，点明了季节时令、人物处境及当时心情。所谓“试酒”，这里用以代指时令──农历四月初。古代，农历四月初是尝试头年酿制的米酒是否成熟的时候。长年客居他乡，看到又是一年春离去，词人情不自禁地发出虚度光阴的感叹。一个“恨”字为全词定了基调。后面的一切均围绕了这个基调展开。
6、东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得?
7、一般看到柳词的长处在那里呢？因为他既然写的是长调，就不能够像冯延巳，李后主把感情凝聚在一起的,他要铺排叙述，不能够只以一个重点的感发为主。关于长调的铺叙，我们要看《夜半乐》这首词：
8、苏轼的词在形式上对音律限制有所突破，在写作中时常对词的句法、词法作个别改动，因而形成了苏词以意为主，不因迁就声律而改变文情的特点，发展成为独立的抒情诗。
9、柳词吟咏游山玩水，多写顺流而下舟中仰望秋景，擅作连续的视觉描写，而不是瞬间的体悟，形成“连续镜头”，如《夜半乐》一词，先写旅途出发及行程，有层次地写下沿途景色，再写出羁旅之人的心情，全首词铺陈叙述，完整地写出一次旅程。
10、背景：这是一首投赠之作真宗咸平末年，少年柳永前往京城开封应考，路经钱塘，为了谒见两浙转运史孙何，而写下了这首词投赠他
11、落花啊，你漂流的时候，一定不要趁着潮汐水流啊。我生怕飘落的花瓣上还写着相思的字句，假如你顺水漂走，我怎么可能看到啊。
12、万恨千愁，将年少、衷肠牵系。残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。可惜许枕前多少意，到如今两总无终始。独自个、赢得不成眠，成憔悴。 添伤感，将何计。空只恁，厌厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃。待到头、终久问伊看，如何是。
13、1)你怎么来看待这句的意境美？(引导学生发言)
14、柳永是宋词婉约派的代表词人，在宋词的发展史上极值得重视。他对词的发展贡献很大，创制了很多新曲，完成了慢词形式，扩展了题材，引入了民间文学的手法和口语语汇。他是慢词这种长篇词的开创者，在慢词方面他开拓了词的形式，是首位刻意锤炼慢词的大家。
15、将知识点归纳成不同的题型加以记忆，例如选择填空、名词解释、简答或论述等，系统有效地记忆专业知识。
16、上此种种，总是会激起人们对他的同情，和对他放荡不羁但又记载不甚清楚的往事的好奇，进而产生对自己不平凡但又处处受阻的命运的顾影自怜！所以，柳永其人其词千百年来总是勾起人们特殊的偏好，人们对他总是抱着一份特殊的情感！
17、 向深秋，雨馀爽气肃西郊。陌上夜阑，襟袖起凉飙。天末残星，流电未灭，闪闪隔林梢。又是晓鸡声断，阳乌光动，渐分山路迢迢。
18、赵长河，中学语文特级教师，首都师大特聘硕士生导师。现任中国教科院丰台实验学校教师发展中心主任。在《中国教育报》《语文教学通讯》《语文建设》《中学语文教学》《语文学习》等报刊发表论文70余篇。主持完成江苏省十一五教育科学规划课题“有效中学作文教学研究”，主编的作文教材《过程互动式高中作文教材》由凤凰传媒集团出版。主持完成北京市十二五教育科学规划课题“基于学校文化的校本阅读课程开发研究”，获得北京市基础教育教材课程建设成果二等奖。写作山东省《传统文化》教材教师参考用书《周易选读》部分，参编《中华书局》七至九年级《中华文化基础教材》。
19、师：由城内到城外，再到城内，两次写“城内”的侧重点应该不同吧？
20、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
21、 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
22、师：对，由局部到整体，由近到远，描写的范围逐步扩大，以至于扩大到写——
23、柳永，宋代词人。字耆卿，原名三变，字景庄，崇安(今属福建)人。公元1034年(景祐元年)进士。官至屯田员外郎。排行第世称柳七或柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。善为乐章，长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
24、初名三变，字耆卿，福建崇安人晚年任屯田员外郎，世称柳屯田，排行第也称柳七郎他出身书香仕宦之家，但个人前途坎坷，多次应进士试，不第生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌伎们相处密切，靠为他们填词作曲维持生活正由于这样的生活遭遇，使他成为我国历史上第一个专业词人他的词不仅开拓了词的题材，而且制作了大量的慢词，柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人他的词发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响，形成了“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面据说，柳永因生活窘迫，死之日，家无余财，群伎合金葬之于襄阳南门外作品有《乐章集》
25、落花好像西施头上佩戴的钗钿一样，堕落在地，飘散出淡淡的香气。这一片零落景象让我怎能想象它们曾有过桃溪柳陌的艳丽时光。春去花残，谁还会为此多情惋惜呢？只有蜂蝶无知，还像媒人、信使一样，时不时来叩击窗户，提醒屋里的人去看看春光啊。
26、《雨霖铃》是临别之际的恋恋不舍，思前想后，用笔的重心在设想别后的茫茫征程以及旅途的清苦寂寞。《八声甘州》则是征途中的登楼对景，远眺思归，用笔的重心一是展示眼下的孤独悲苦，二是从设想闺中人对自己的盼望中表现自己的追悔无奈。这两篇作品表现的重点不同，但都是他切身的体验，特别具有真情实感，不是那种见花落泪、见月伤心的无病呻吟。两首词又都以一些表现行为动作的词语强调了抒情主体的存在，强调了词人的独特感受，所以特别能够打动人心。柳永的羁旅行役词较为全面地展现出他一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意、追悔等复杂心态，抒情重心是指向个人的内心世界的。与抒情重心的转换相应的是，这类词的抒情场景，从过去多见的酒边灯旁、花前月下的狭小天地转换成了山水征途中的千里烟波、楚天空阔，境界得到了极大的扩展。情感内容的深细和抒情场景的开阔，构成对比强烈的张力，具有独特的抒情效果。宋人陈振孙《直斋书录解题》曾说柳永“尤工于羁旅行役”，这类词确实是柳词中最有特色、艺术成就最高的部分。
27、词作发展到此，就叙述方式上，总体是顺叙，是顺着春光已去，是否有留痕可寻的主线顺叙下来的。其中，有补叙手法。
28、柳永：约987—1053年，初名三变，字耆卿，崇安(今福建)人世称“柳屯田”
29、从风格来说，柳永的词可分为两类：一类是雅词，一类为俗词。
30、“东南形胜”，地理位置重要；“三吴都会”，社会条件优越；“钱塘自古繁华”，有着长期繁盛的历史
31、我想春归的脚步停一停啊，可是，它离去的速度快如鸟飞，一去无踪影了。“过翼”，以鸟飞来形容春去之迅速。
32、“千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞”——官员的游乐词作最后直接赞美孙何的执政能力和与民同乐的作风，并预祝他能早日被召回京城词的最后两句虽然有粉饰太平的味道，却也部分程度的反映了北宋初年繁华奢靡的社会现实
33、当此之际，远在加拿大作为硕士研究生的梁丽芳女士能够选择柳永及柳词作为学位论文的研究题目，本身就显示了她不同凡响的学术见识。
34、由于具有国际化的背景和开放性的视野，本书对柳永和柳词的研究和评价也就一定程度地突破了内地学界的藩篱与局限，其特色和成就自然也就得到了有力的彰显。
35、柳永词在内容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？
36、试述北宋词的发展，至柳永出而为一大变(即柳咏词在宋词发展中的重要地位)。
37、再次，教学过程中引领学生细读词句，抓住重点意象，比较鉴赏，品味炼字，又是抓住了诗词教学最重要的抓手。“绕”与“映、掩”的比较取舍，“卷”与“似、如”比较取舍，使品味炼字有入微细读、得意悟神的效果。“烟柳”“画桥”的重锤敲击，也是抓住了重点意象，让学生从“烟柳”被薄雾笼罩的朦胧美与“画桥”雕饰华丽的精致美中体会到词人对杭州美好风景的迷恋陶醉之情。尤其是对“三秋桂子”“十里荷花”的品味，由学生答问中的“总写”引发出来，并以“明显不是同一季节的景色，这么混在一起写，是不是有问题哦？”的质疑，将学生思维引向深入。这样，使学生从对偶句的特点、时空角度、画面想象、情感揣摩等不同维度，展开探究，深入体会“桂子”“荷花”的意象之美，挖掘词句的丰富意蕴，进而真切感受词人的喜悦、陶醉之情。学生这一次次探究得出的结论是抓住主要意象进行品析的有机生成，是他们积极参与、主动探究过程中自然迸发出来的耀眼火花，是很宝贵的思想结晶。
38、“霜雪”喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势，用“推”字显得比较平板，力度和气势都没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真(来源:学&科&网)
39、如分析柳词中“红与绿并列”的四字辞在意象运用上的技巧与特征：“‘红茵翠被’中的‘红’与‘翠’直接形容‘茵’与‘被’；‘翠消红减’中的‘红’与‘翠’是隐喻，指的是女子脸上的胭脂与蛾眉；‘睠红偎翠’中的‘红’与‘翠’指的是女子；‘惨绿愁红’中的‘绿’与‘红’指的是叶与花，加上拟人感情的‘惨’与‘愁’，使意象更鲜明有力。”最后得出结论说：“可见通过千变万化的组合，柳永时刻在营造鲜明强烈的意象效果。”
40、柳永与周邦彦都是宋朝的杰出词人，也都是婉约词的代表人物。但是，从柳永开始进行大力变革创新，至周邦彦对宋词婉约词进行全面规范升华，并集大成，宋词婉约词基本上经历了一个完整的发展过程。因此，婉约词的创作手法也有了很大的变化。本文试对柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》和周邦彦《六丑·正单衣试酒》在叙述方式上的特点进行一点分析。
41、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。 早知恁麽，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。
42、婉约派对词坛的影响很大，在词的发展史上占有重要的地位。
43、花已无影，但花蔓还在。花蔓故意用刺挂住了词人的衣服，好像与其牵衣话别，情意无限。
44、描写歌妓的生活、思想以及自己的缠绵感情。这类词数量最多，如《迷仙引》等。这些词写得感情真挚，委婉含蓄。
45、 驱驱行役，苒苒光阴，蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事，漫相高。抛掷云泉，狎玩尘土，壮节等闲消。幸有五湖烟浪，一船风月，会须归去老渔樵。
46、柳永虽然是宋代词坛的大家，但历代词论对他的评价却毁誉参半；二十世纪八十年代以前国内外学术界对柳永的研究也不够重视，对柳永及柳词不仅在研究选题和学术实践上较为冷漠，而且在思想观念和学术评价上还存在不少误区与禁区。
47、其词作多写男女恋情，或感叹身世。风格轻柔，辞情俱胜，尤能创造性地刻画鲜明的形象，是婉约派的代表作家之一。《踏莎行:雾失楼台》、《鹊桥仙:纤云弄巧》、《望海潮:梅英疏淡》等为其代表作。
48、明确：正专注于恋人，所以词中接下去说“留恋处、兰舟催发”。这七个字以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐。
49、首先他在词中表现世俗女性大胆而泼辣的爱情追求，表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声。柳永在功名失意之后，出入歌楼妓馆，在歌伎乐工中寻找知音。加上他的词主要是为妓女歌唱而作的，所以比较多地描写了妓女们的生活和感情，也写他自己对这些下层女子的一往深情。固然柳永的穷愁潦倒与妓女们的命运有本质的不同，但在经常交往中，柳永能够比较深入地体会到她们的处境和内心世界，唱出她们要求过正常生活的渴望。如《迷仙引》词描写妓女自幼学习歌舞，不过为了应承王孙公子在“席上尊前”的千金买笑，她们渴望有真正的幸福，一旦遇上了真心相爱的人，就希望“万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却，烟花伴侣，免教人见妾，朝云暮雨。”由于有感于“同是天涯沦落人”的遭遇，柳永又往往把妓女看作知己，在抒写他们的关系时，感情十分真挚，如《忆帝京》词说：“系我一生心，负你千行泪。”又如《凤凰阁》词写他对相爱的女子“相思成病”，“断肠人在阑干角，山远水远人远，音信难托，这滋味，黄昏又恶”。又如《凤衔杯》词写他漂泊在外，收到歌伎寄来的“小诗长简”而“宝若珠玑，置之怀袖时时看”。此外，如《婆罗门令》说：“彼此空有相怜意，未有相怜计。”《蝶恋花》说：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这都是真诚执着的对爱情的讴歌。从这些词可见，柳永是以一种平等的态度把社会底层的女性当作知己，这与一些文人青楼买笑的轻薄态度是有很大区别的。
50、最近，中译出版社为了向中外读者推介中国古代文学经典及其学术研究成果，特推出了此书的中英文合版，承蒙梁教授嘱托出版社向我赠送大著，重读之下，又有新的收获。
51、成为后来豪放派滥觞的词人是 ，其代表作是《 》( )。
52、就叙述方法，词人此处在顺叙之中加入了倒叙。先展现了眼前的残花，再回溯到蔷薇盛开时的美艳情形，两相强烈对比，陡生怅然之情。
53、《望海潮》:这首词一反柳永惯常的风格,以大开大阖、波澜起伏的笔法,浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象,可谓“承平气象,形容曲尽”. ① 善于铺叙,作品选取最典型、最具表现力的景物,从最有特色的角度,对杭州的繁华景象进行了淋漓尽致的描绘.
54、此外，柳永词也多含羁旅行役的漂泊与苦闷，如他在进士落榜后一曲《鹤冲天》“忍把浮名，换了浅斟低唱”道出了他的叛逆与豪放；《定风波》中“走舟车向此，人人奔走竞利”直言写自己在名利场上的颠簸，被近人夏敬官在《疆村丛书》中评价道：
55、兹以全书篇幅最长的第四章《柳词的节奏与连贯性》为例来加以体认。在这一章的开头，作者抓住历代词论评赞柳永慢词“协音律”及“择声律谐美者用之”的特征提出问题：“他们所说的，就是柳词结构上的连贯性。本章试就这两种评语来讨论柳永怎样运用声、字和句的重复技巧，以及句式、领字和连绵句法来营造他的慢词的节奏与连贯性。”以下分为三节展开考察和分析，
56、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”握着手互相凝望，泪水满目，不知道说啥是好，直到最后也是默默相望，未出一言。心中的万语千言都梗噎在喉咙之间。
57、词最早兴起于民间，是一种通俗的娱乐文体，进入文人的创作范围之后，无论题材内容还是风格意境，都变得较为单调而狭窄，这一趋势在柳永之前仍没有大的改变。柳永的出现，给词的发展带来了新的转机。他把词从文人贵族的小庭深院、绿窗朱户引向市井都会、渔村客舍，使之面向社会大众；同时，他又把词从逢场作戏的馀技小道游戏笔墨变成自我抒情的重要工具，使之回归个人内心。写作姿态的这些变化，导致了词的整体风格面貌的更新。柳词无论体裁、题材、技巧、语言、风格等，都突破了晚唐五代文人词的旧模式，对宋词的发展做出了重要贡献。