精选38句方文山青花瓷歌词赏析

方文山青花瓷歌词赏析

1、后半段也很精彩......特别是“惹”字的用法，套路是差不多滴！

2、天青色等烟雨而我在等你   月色被打捞起晕开了结局

3、在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸   就当我为遇见你伏笔

4、《青花瓷—隐藏在釉色里的文字秘密》作者:方文山(方文山青花瓷歌词赏析)。

5、特别说明：本文仅收录部分方文山与周杰伦合作的词作，此外，方文山还为很多歌手创作歌词，如孙燕姿《直来直往》、陈琳《不想骗自己》、南拳妈妈《牡丹江》。由于篇幅限制，不再收录。

6、在传统歌词创作的领域中，他的歌词旗帜鲜明，个人风格强烈，作品识别度极高。

7、繁华如三千东流水我只取一瓢爱了解  只恋你化身的蝶你发如雪凄美了离别

8、联想，想象着希望，趣味无穷。“泥巴”“城”都是古典词汇，很有中国风。

9、《菊花台》歌词：莫愁渡江，秋心拆两半，怕你上不了岸，一辈子摇晃。

10、《菊花台》北风乱夜未央，你的影子剪不断，徒留我孤单在湖面成双；

11、1969年，方文山出生于台北一个台湾花莲县的普通家庭。父亲是摩托车修理工人，母亲是工厂工人。

12、现在听这首歌，一点时代感都没有，就像才出的新歌一样。

13、“盏”，本是灯的量词，“壶”，本是酒的量词，“离愁”与“漂泊”都是无形的，现在用两次来修饰，具体化了，让读者对“离愁”和“漂泊”都有一个形象生动的意识。

14、拟人手法，海风本是无情的，用眷恋一词，把海风赋予感情，让读者联想着海与沙的缠绵，相互的思念。

15、这两处质疑后被裴光辉以长文反驳，指出隶书非不见于瓶底，只是相对较少。宋体种类丰富，青花瓷上仿宋体落款比比皆是，仿宋体亦是宋体的一种。

16、我先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。

17、*节选段描写战区儿童的画面，是不是和如今叙利亚难民儿童遥相呼应呢？这首歌以反战为题材创作歌词，歌词中没有激情也没有批判，却有一股发人省思的震撼力。整首歌表达了对于战争的厌恶和在战火中被摧残的人们的同情。方文山因为这首歌的歌词当选了金曲奖最佳词作人。

18、釉色渲染仕女图 韵味被私藏  你嫣然的一笑 如含苞开放

19、*浓郁的西方古风韵味，沉闷压抑的感情描写，处处弥漫着死亡的气息。呼应着萧邦的夜曲，压抑而又凄美。

20、*这首歌的歌词取材于中世纪欧洲的吸血鬼传说，周杰伦选了题材，方文山查阅资料后写成了歌词。魔幻恐怖的画面感中带有着诡异的幽默，在听众心中塑造了一个充满幻想的神秘古堡。

21、还有顺带一提的是“惹”这个字在歌词中的用法，是我从六祖慧能那句著名的谒语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中，得到的体会。

22、源自宋晏殊《浣溪沙》)(无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

23、著名收藏家、鉴定家马未都说，周杰伦的《青花瓷》歌词中存在着两处错误，其中一次错误堪称“谬误”，懂得鉴赏知道的人都会看得出。对于《青花瓷》，马未都认为写得最好的一句是开头“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”。淡但未都认为，其中谬误最重的一句是“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸”，他说：青花自诞生之时，迅速成为中国瓷器的霸主，700年来无人撼动。可瓶底从未书写过汉隶，仅在明崇祯一朝某些青花器身偶写过隶书。另一处错误是“临摹宋体落款时却惦记着你”，他说，这句歌词的错误之处在于“宋体落款仅见康雍乾三朝元朗彩瓷器，而青花瓷器中从未见过”

24、*用天空比喻人的内心，风雨彩虹比喻情绪，爱恋中的人心情变化全被爱人操控……相信对于这段歌词，所有感情中的被动者都能感同身受。

25、“天青色等烟雨 而我在等你月色被打捞起 晕开了结局”同样的旋律再次吟咏，一个“晕”堪称绝妙，什么是晕？

26、一是歌词的语法部分，首句“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”，曾被某年某省高考题指出有语病。我自己是这么看这句话的：

27、融入宋词元曲式的"词牌"，和有些类似"古道西风瘦马，小桥流水人家，断肠人在天涯"的意境，表达的是当代少年的恋情，出来的化学效果是很微妙和奇妙的……

28、方文山的词独具标新立异，措辞精良、意境悠远，画面唯美，无论是手法还是语境，无一不透露出浓浓的古典情怀。

29、而快歌《公公偏头痛》、《双节棍》就是周杰伦在创作时会有形成的画面感和概念，然后双方共同“参谋”，方文山再用词精准地表达出周杰伦想要传输的部分，再加上他自己的创意部分，最终完成定稿。

30、故事先从一个动作画面开始，“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”，而瓶身上的牡丹让我想起你初妆的模样(联想)。想到你，我便再也画不下去，冉冉檀香传来，走笔至此搁置一半。

31、“色白花青的锦鲤跃然于碗底，临摹宋体落款时却惦记着你，你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻犹如绣花针落地，帘外芭蕉惹骤雨门环若铜绿，而我路过那江南小镇惹了你，在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去”，倒叙手法，交代和伊人匆匆想见，匆匆话别的来龙去脉，依然是一边勾勒一边追忆。不得不说方文山有着天生的对文字的敏感，连续三个惹字用的极妙，虽然“帘外芭蕉惹骤雨”活剥自前人诗句，顺便说说，这种方式也叫做“无理而秒”，最早来自元曲，显然骤雨不是芭蕉惹来的，这么说没有道理，但是味道就出来了。

32、自我感觉良好的高晓松，都忍不住夸赞：“用中文写歌词，纯以美来说，方文山是第一。”

33、*如果说张艺谋导演在《满城尽带黄金甲》电影中，对画面和色彩的把控是举世无双的，那方文山在《菊花台》中对歌词文字的处理，同样是精彩绝伦。“北风乱，夜未央”，背景渲染恰到好处，烘托出悲凉沉重的气氛，文采飞扬。

34、“天青色等烟雨，而我在等你”是全文的点睛之语，优雅而深情。有人误认为“天正在等烟雨”等说法，是因为对青花瓷还缺少一定的了解，“天青过雨”是青花瓷上品中的商品，存世极少，也是最美丽的颜色。这种釉色必须在烟雨天才能烧出来(以现代科学的角度来看，其实主要是湿度)，所以说，烟雨天是出现天青色决定性条件之“天青色等烟雨”不但诗话了语言，而且串联“而我在等你”彰显出伊人于“我”而言是多么的可贵。再加上动人优美的旋律，令人如闻天籁。“炊烟袅袅升起，隔江千万里”画面感极强，一石三鸟，既描述江南美景，也是青花瓷上的常见美景，更以景衬情，唯美的场景给思绪抹上了淡淡的伤感。“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我为遇见你伏笔”依然秉承一边勾勒青花一边展开思绪，而伏笔一词对以后的结局做出了暗示。“我”是否与曾经邂逅的女子缘悋一面呢？

35、第一段其实已经清晰地说明了歌词所描述的对象，“我”一边为素胚上色，一边思念曾经邂逅的如青花瓷一般秀丽的江南女子，冉冉檀香中，心中酸楚，再也画不下去，纵是丹青圣手，瓶上的牡丹终究是不如伊人含苞待放的笑容，不知玉人身在何方，不免心自忧伤。从文笔及选用的意向来看，开首直叙，并不词藻华丽，但已经奠定全篇清韵雅致的基调，值得一提的是“去到”是典型的台湾说法，改成“去了”更符合内地的语言习惯。

36、方文山的词，将浓韵的中国风推向了巅峰，深受男女老少喜爱。

37、优美的歌词中，“勾勒”“搁”这两个词用的恰到好处，都是动词，给读者动态的感觉。“走笔至此搁一半”十分传神，生动地描绘了“我”由于出神而顿笔于纸上的情形。