精选15句双人经典对白台词剧本

双人经典对白台词剧本

1、他拍电影是为了娱乐自己。在他的前几部电影里，他想礼赞那些被当代社会忽视的人，想要谈谈那些脱序、边缘化的人。他说：我们太轻易、太不经心地把他们扫在一边。尤其在90年代时，电影对他来说已经变成一种表达和思考的方式：拍电影发挥了他的批判意识。

2、尤为印象深刻的莫过于港剧里的精英女性形象，她们走路带风、眼神有光，工作能独当一面，在爱情关系中洒脱理性，对于如今的社畜来说简直是梦寐以求的理想生活状态。

3、《阿甘正传》：生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。(励志电影)

4、丙：我让你费脑袋了么！我让你费脑袋了么！我不是给你把小辫挪歪了么！

5、吕：不，你不知道。你是谁？姬无命吗？这只是一个名字，一个代号。你可以叫姬无命，我也可以叫，他们都可以。但，把这个代号拿掉之后呢？你，是谁？

6、 使用模拟光《教父》的开场展示了正反打镜头的完美运用。导演科波拉和摄影戈登·威利斯让影片开场笼罩在一片黑暗中。我们听到声音之后，包纳萨拉从黑暗中显现。当他继续说话的时候，镜头再缓慢拉回到过肩镜头交代了教父克里昂。这个变焦长镜头堪称完美，人物所处的空间和近景的教父逐渐显露出来，但仍然是背影，增加了悬念。包纳萨拉靠近教父克里昂，在他的耳边低语。两个角色在黑暗中几乎充满了整个画框，这暗示了整个对话的本质。——这个开场是个绝佳例子，关于如何运用正反打镜头去建立场景和整个电影的调性。

7、Jimmy, I think you can go with us, too。 Then you can fly your kite in the park at the top of the hill。

8、同样的，编剧GenniferHutchison在《绝命毒师》第五季《Confessions》也营造了极具张力的戏。那是当大毒贩怀特、怀特妻子斯凯拉(AnnaGunn安娜冈)和两个客人在墨西哥快餐店用晚餐时，怀特突然在最尴尬的时候冒出不合时宜的话。

9、图片1的正拍是小伙子微仰拍的中景，我们揣测这里使用中景的原因一是将人物和环境的关系简单交代，二是制造出一点疏离感，表现出人物的不知所措，仰拍则暗示了对面的人物位置较低。

10、那时候，每播一部港剧，小学生们就会在作文里换一份职业梦想。

11、每部剧本都是它自己的实体。指南和行业期望确实存在，但创作剧本并无特定规则。

12、如何认知话剧《德龄与慈禧》的接受史？要回答这个问题，则必须回到文本之中，回到该剧的诸多演出现场。我们试图延伸探究的议题是：慈禧、德龄和光绪三个主要人物形象凝聚了何冀平怎样的创作立场？从这三个人物形象辐射开去，如何为这些不断再现的晚清历史景片确立可供观察的文化坐标？

13、没人像AlvySinger和安妮·霍尔一样讲话。

14、编剧导演亚历山大·佩恩非常享受一段关系中的小时刻，在电影《后人》中他就以二人分享被子吃着冰淇淋看电视为开场。